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王时敏的“仿”,即是在“神似”的要求下的再创造,再发挥,他的很多作品是对宋元诸家的一种“意仿”。

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傅抱石先生曾言:“中国画既有这伟大的基本思想,真可以伸起大指头,向世界的画坛摇而摆将过去!如入无人之镜一般”。

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上世纪的九十年代,正是新文人画大旗猎猎招展之时,大家都在追求着“新”、“变”,“上有所好,下必甚之”,一帮帮初学画的年轻人紧握拳头追寻着这股新思潮,不以老老实实追求中国画的本质为尚,而专攻从何处取巧;不屑于对线条、笔墨的精锤细炼,而追求快餐式的作品模式,竭力塑造自己的“新文人气质”,与我一起的同学曾有一天画几十幅带有强烈不同个性的大画,我不知道初学者一上手就创作如此个性的作品是好是坏,驽钝的天性使我没有一点涉足其中的热情,而只顾静坐在一个小角落里,打开那本插图集,铺开纸,如老牛拉车般地临习着那一根根抑扬顿挫的线条,感念着那一个个生动的面孔。经他手修复的文物数不胜数。何海霞(1908-1998)是长安画派创始人之一;中国现代著名国画家、书法家,中国画研究院(中国国家画院的前身)的专业画家;满族,初名何福海,字瀛,又字登瀛;1908年9月生于北京,其父母酷爱文艺,对少年时代的何海霞影响颇深。他说,中央美术学院在国际交流中有着悠久的传统,100年前艺术家走出国门到欧洲和日本学习美术,100年后中央美术学院已经跻身于具有重要国际影响力的世界名校,国际学术交流融入了日常教育教学中,国际合作伙伴仅仅是高校已经超过80所,此外还有其他的研究机构和艺术博物馆。

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杨树姣2019-10-22 14:59:32

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王艺宁2019-10-22 14:59:32

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朱春颖2019-10-22 14:59:32

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